Cartografias afetivas e mapas sobrepostos: notas sobre a poesia de Marília Garcia

Autores

DOI:

https://doi.org/10.30612/raido.v14i36.12647

Palavras-chave:

Inespecificidade. Rizoma. Poesia contemporânea. Sujeito lírico. Multiplicidades.

Resumo

O objetivo deste artigo é tecer algumas considerações acerca da poesia de Marília Garcia tomando como pretexto inicial a ideia de rizoma de Gilles Deleuze e Félix Guattari. Especulando sobre a existência de dois aspectos na obra de Marília Garcia, a saber: cartografias afetivas e mapas sobrepostos, levantamos a hipótese de que sua obra pode ser vista como um “agenciamento maquínico” que se conecta com outros agenciamentos, ou seja, estabelecem conexões que não se ligam a nenhum centro, a nenhum enraizamento, constituindo um platô. Nesse sentido, o sujeito lírico não se anula, nem se apaga, mas retorna como um “cartógrafo” que devora paisagens afetivamente, absorvendo matéria de varia procedência. O resultado é um mapa com múltiplas faces, múltiplas entradas e saídas, cujo olhar do sujeito lírico arranca a si mesmo da lógica binária ou pivotante, trabalhando na multiplicidade do jogo interioridade/exterioridade. Dessa forma, todo e qualquer ponto pode ser um centro, ao mesmo tempo em que pode não o ser: tudo é passagem, mapa aberto, passageiro, “linhas de fuga”.

Downloads

Não há dados estatísticos.

Biografia do Autor

Rosicley Andrade Coimbra, UEMS

Graduado em Letras pela Universidade Estadual de Mato Grosso do Sul (UEMS), Mestre em Letras pela Universidade Federal da Grande Dourados (UFGD) e Doutor em Estudos Literários pelo Programa de Pós-Graduação em Letras e Linguística da Universidade Federal de Goiás (UFG). Foi bolsista CAPES.

Referências

ALFERI, Pierre. Rumo à prosa. Trad. Masé Lemos e Paula Glenadel. Alea, Rio de Janeiro, vol. 15, n. 2, p. 423-427, jul./dez., 2013.

COLLOT, Michel. O sujeito lírico fora de si. Trad. Alberto Pucheu. Revista Terceira Margem, Rio de Janeiro, ano 9, n. 11, p. 165-177, 2004.

ALFERI, Pierre. Poesia, paisagem e sensação. Trad. Fernanda Coutinho. Revista de Letras, n. 34, vol. 1, jan./jun., p. 17-26, 2015.

ALFERI, Pierre. Rumo a uma geografia literária. Trad. Ida Alves. Niterói, n. 33, vol. 2, p. 17-31, 2012.

COMBE, Dominique. A referência desdobrada: o sujeito lírico entre a ficção e a autobiografia. Trad. Iside Mesquita e Vagner Camilo. Revista USP, São Paulo, n. 81, dez./fev., p. 112-128, 2009-2010.

DELEUZE, Gilles & GUATTARI, Félix. Mil platôs: capitalismo e esquizofrenia. vol. 1. Trad. Aurélio Guerra Neto e Célia Pinto Costa. Rio de janeiro: Ed. 34, 2011.

DELEUZE, Gilles. Espinoza e as três Éticas. In: ______. Crítica e clínica. Trad. Peter Pál Pelbart. Rio de janeiro: Ed. 34, 2011, p. 177-193.

DI LEONE, Luciana. Olhando a poeira: o método e a poesia de Marília Garcia. In: SCRAMIN, SUSANA et al. (Orgs.). O duplo estado da poesia: modernidade e contemporaneidade. São Paulo: Iluminuras, 2015, p. 125-134.

FREUD, Sigmund. Uma dificuldade da psicanálise [1917]. In: Obras completas. Volume 14. Trad. Paulo César de Souza. São Paulo: Companhia das Letras, 2010, p. 240-251.

GAGNEBIN, Jeanne Marie. O camponês de Paris: uma topografia espiritual. In: ______. Sete aulas sobre linguagem, memória e história. Rio de Janeiro: Imago, 2005, p. 153-162.

GARCIA, Marília. 20 poemas para o seu walkman. São Paulo: Cosac & Naify, 2007.

GARCIA, Marília. Câmera lenta. São Paulo: Companhia das Letras, 2017.

GARCIA, Marília. Engano geográfico. Rio de Janeiro: 7Letras, 2012.

GARCIA, Marília. Paris não tem centro. Rio de Janeiro: 7Letras, 2016.

GARCIA, Marília. Parque das ruínas. São Paulo: Luna Parque, 2018.

GARCIA, Marília. Um teste de resistores. Rio de Janeiro: 7Letras, 2014.

GARCIA, Marília. Um teste de solidão: passagens em Emmanuel Hocquard. In: PEDROSA, Celia & ALVES, Ida (Orgs.). Subjetividades em devir: estudos de poesia moderna e contemporânea. Rio de Janeiro: 7Letras, 2008, p. 239-247.

GARRAMUÑO, Florencia. A poesia contemporânea como confim. In: SCRAMIN, Susana et al. (Orgs.). Linhas de fuga: poesia, modernidade e contemporaneidade. São Paulo: Iluminuras, 2016, p. 11-17.

GARRAMUÑO, Florencia. Frutos estranhos: sobre a inespecificidade na estética contemporânea. Trad. Carlos Nougué. Rio de Janeiro: Rocco, 2014.

LUDMER, Josefina. Literaturas pós-autônomas. Trad. Flávia Cera. Sopro, n. 20, jan., p. 1-4, 2010.

NANCY, Jean-Luc. À escuta. Trad. Fernanda Bernardo. Belo Horizonte: Edições Chão de Feira, 2014.

NANCY, Jean-Luc. Fazer, a poesia. Trad. Leticia Della Giacoma de França e Janaina Ravagnoni. Alea, Rio de Janeiro, vol. 15, n. 2, jul./dez., p. 414-422, 2013.

PAZ, Octavio. Signos em rotação. In: ______. O arco e a lira. Trad. Ari Roitman e Paulina Wacht. São Paulo: Cosac & Naify, 2012, p. 259-291.

PEREC, Georges. Aproximações do quê? Trad. Rodrigo Silva Ielpo. Alea, Rio de Janeiro, vol. 12, n. 1, jan./jun., p. 178-180, 2010.

RIVERA, Tania. O retorno do sujeito: sobre performance e corpo. In: ______. O avesso do imaginário. São Paulo: Cosac & Naify, 2013, p. 17-45.

ROLNIK, Suely. Cartografia sentimental: transformações contemporâneas do desejo. Porto Alegre: Sulina; Editora da UFRGS, 2011.

ROSENFELD, Anatol. Teoria dos gêneros. In: ______. O teatro épico. São Paulo: Perspectiva, 2011, p. 13-36.

Downloads

Publicado

10.12.2020

Como Citar

Coimbra, R. A. (2020). Cartografias afetivas e mapas sobrepostos: notas sobre a poesia de Marília Garcia. Raído, 14(36), 493–519. https://doi.org/10.30612/raido.v14i36.12647

Edição

v. 14 n. 36 (2020)

Seção

Artigos Científicos - Temática livre

Licença

Os autores devem aceitar as normas de publicação ao submeterem a revista, bem como, concordam com os seguintes termos:

(a)    O Conselho Editorial se reserva ao direito de efetuar, nos originais, alterações da Língua portuguesa para se manter o padrão culto da língua, respeitando, porém, o estilo dos autores.

(b)   Autores mantém os direitos autorais e concedem à revista o direito de primeira publicação, com o trabalho simultaneamente licenciado sob a Atribuição-NãoComercial-CompartilhaIgual 3.0 Brasil (CC BY-NC-SA 3.0 BR) que permite: Compartilhar — copiar e redistribuir o material em qualquer suporte ou formato e Adaptar — remixar, transformar, e criar a partir do material. A CC BY-NC-SA 3.0 BR considera os termos seguintes:

  1. Atribuição — Você deve dar o crédito apropriado, prover um link para a licença e indicar se mudanças foram feitas. Você deve fazê-lo em qualquer circunstância razoável, mas de nenhuma maneira que sugira que o licenciante apoia você ou o seu uso.
  2. NãoComercial — Você não pode usar o material para fins comerciais.
  3. CompartilhaIgual — Se você remixar, transformar, ou criar a partir do material, tem de distribuir as suas contribuições sob a mesma licença que o original.
  4. Sem restrições adicionais — Você não pode aplicar termos jurídicos ou medidas de caráter tecnológico que restrinjam legalmente outros de fazerem algo que a licença permita.
(c)   Após a publicação, os autores têm permissão e são estimulados a publicar e distribuir seu trabalho online – em repositórios institucionais, página pessoal, rede social ou demais sites de divulgação científica, desde que a publicação não tenha fins comerciais.